新編 日本古典文学全集

鎌倉から江戸初期にかけて流行した座の文学、連歌

連歌は和歌から派生し中世に広く流行した。短歌の上の句と下の句を交互に複数人で詠む。南北朝時代の『文和（ぶんな）千句第一百韻』、宗祇（そうぎ）、肖柏（しょうはく）、宗長（そうちょう）による『水無瀬三吟百韻（みなせさんぎんひゃくいん）』や『湯山三吟百韻』、室町末期の連歌師の谷宗養（そうよう）と里村紹巴（じょうは）による『宗養紹巴永原百韻』など、7作品をおさめる。

井原西鶴や与謝蕪村らが言葉と戯れる、江戸の俳諧

俳諧はもともと「滑稽な連歌」だったが、15世紀以降連歌から独立。江戸時代に入り松永貞徳を盟主とする貞門（ていもん）の俳諧が全国的規模で広がった。貞門による『哥（うた）いづれの巻』（貞徳翁独吟百韻自註）、井原西鶴による『花にきてやの巻』（西鶴大句数）、与謝蕪村と高井几董（きとう）による『牡丹散ての巻』（もゝすもゝ）など10作品を収録。

「さび」や「軽み」などの独自の境地を開いた俳聖・芭蕉

俳人・松尾芭蕉ははじめ談林風を学んだが、のちに「さび」や「軽み」、「不易流行」などを特徴とする蕉風を確立。のちに俳聖と称えられた。51歳で没するまで、各地を行脚し、紀行文や句を残した。芭蕉の全発句、『おくのほそ道』や『野ざらし紀行』、『鹿島詣（鹿島紀行）』や『笈（おい）の小文』などの全紀行、『嵯峨日記』などの日記、俳文、連句など、芭蕉のすべての作品を網羅する。

小林一茶や与謝蕪村など江戸期の俳人約120名の代表句作

連歌師の山崎宗鑑（そうかん）、貞門風の祖・松永貞徳、談林風の西山宗因（そういん）や井原西鶴、松尾芭蕉の弟子の宝井其角（きかく）や河合曾良（そら）、向井去来（きょらい）、茶道・千家不白流の祖・川上不白（ふはく）、中興期俳壇の中心・与謝蕪村、画家の酒井抱一（ほういつ）、江戸時代後期の俳人・小林一茶など、江戸期の俳人約120名の代表的な俳句を収録。

「鶉衣」や「おらが春」など江戸期の代表的な俳文

俳人が書いた俳諧的な要素を備えている文章を「俳文」という。北村季吟（きぎん）による貞門時代の俳文『山の井』、山岡元隣（げんりん）の『宝蔵（たからぐら）』、上嶋鬼貫（おにつら）の『独ごと』、200あまりの俳文を載せる横井也有（やゆう）の『鶉衣（うずらごろも）』、与謝蕪村の俳句日記『新花摘』、小林一茶の『おらが春』や『父の死』など、 23人の俳人の40の俳文をおさめる。

世相や風俗、人生の機微を滑稽かつ風刺的に描写する川柳

川柳とは、江戸時代中期に、雑俳（遊戯的な俳諧）の一様式である前句付から、付句の五・七・五だけが独立したもので、季語などの制約を持たず、人事・世相・歴史などを風刺した定型詩。「柳樽（やなぎだる）」「狂句」などさまざまな名で呼ばれていたが、明治以降、代表的な点者であった柄井川柳の名をとって「川柳」に統一された。元禄期(1688年～）から宝暦期（～1763年）までの川柳をおさめる。