歌川広重

江戸後期の浮世絵師。江戸・八代洲河岸 （やよすがし）定火消 （じょうびけし）同心、安藤源右衛門 （げんえもん）の長男として生まれた。幼名を徳太郎、俗称を重右衛門（または十右衛門）、のち徳兵衛といい、後年には鉄蔵と改めた。1809年（文化6）13歳のときに相次いで両親を失い、若くして火消同心の職を継ぐことになったが、元来の絵好きから家職を好まず、1823年（文政6）には祖父十右衛門の実子、仲次郎にこの職を譲り、浮世絵に専心している。浮世絵界に入ったのは、両親を失ったわずか2年後の15歳のときで、当時役者絵や美人画で一世を風靡 （ふうび）した初世歌川豊国 （とよくに）に入門を望んだが、すでに大ぜいの門人を擁していたので許されず、貸本屋某の紹介で、豊国とは同門の歌川豊広の門人となった。その翌年の1812年（文化9）には早くも豊広から歌川広重の号を許されている。処女作といわれる作品は、画名を許された翌年の版行になるといわれる『鳥兜 （とりかぶと）の図』の摺物 （すりもの）とされるが確証はなく、これより5年遅れる1818年（文政1）に版行された錦絵 （にしきえ）『中村芝翫 （しかん）の平清盛 （きよもり）と中村大吉の八条局 （はちじょうのつぼね）』『中村芝翫の茶筌売 （ちゃせんうり）と坂東三津五郎の夜そば売』の2図が年代の確実なものとされている。その後、文政 （ぶんせい）年間（1818～1830）は美人画、武者絵、おもちゃ絵、役者絵や挿絵など幅広い作画活動を展開したが振るわなかった。

　しかし天保 （てんぽう）年間（1830～1844）にはその活躍は目覚ましく、天保元年には従来から用いていた一遊斎 （いちゆうさい）の号を改めて一幽斎 （いちゆうさい）とし、天保2年ごろには初期の風景画の名作として知られる『東都名所』（全10枚。俗に『一幽斎がき東都名所』とよばれる）を発表。さらに天保3年2月ごろには一立斎 （いちりゅうさい）とふたたび改め、秋には幕府八朔 （はっさく）の御馬 （おうま）献上行列に加わって、東海道を京都に上った。年内には江戸へ帰り、天保4年から、このおりに実見した東海道の宿場風景を描いた保永堂版『東海道五拾三次』（全55枚）を版行し始めている。このシリーズは天保5年中には完結したとみられるが、これにより広重は、一躍風景画家としての地位を確立したのであった。このころから天保末年にかけてが広重の芸術的絶頂期とみられ、『近江 （おうみ）八景』（全8枚）、『江戸近郊八景』（全8枚）、『木曽海道 （きそかいどう）六拾九次』（全70枚。渓斎英泉とともに描き、広重は46図を描いた）などのシリーズを矢つぎばやに発表していった。

　弘化 （こうか）年間（1844～1848）以降は多少乱作気味であったが、この時期にも、優品とされる風景版画が何種か知られている。そのなかでも1842年（天保13）の刊行になる縦二枚続の『甲陽猿橋之図 （こうようえんきょうのず）』や『富士川雪景』、また1856年（安政3）から没年（1858）まで版行され続けた広重最大数量の揃物 （そろいもの）『名所江戸百景』（全118枚）、1857年に雪月花の3部に分けて描かれたという三枚続の『木曽路の山川 （さんせん）』『武陽金沢八勝 （ぶようかなざわはっしょう）夜景』『阿波鳴門 （あわなると）之風景』などは広重晩年の代表作として名高い。風景画以外では、短冊形の花鳥画に『月に雁 （かり）』『雪中のおしどり』などの優品が多く、また大錦 （おおにしき）判の魚貝画にも佳作がみいだされる。肉筆画は意外に早い時期から描いており、初期には美人画が多く、嘉永 （かえい）年間（1848～1854）にもっとも傾注して描いた天童藩（山形県）の依頼による天童広重とよばれる風景画には、金泥 （きんでい）などを用いた豪華なものがある。安政 （あんせい）5年9月6日没。

[永田生慈]