役者評判記

歌舞伎役者に対する芸評の書。広義には歌舞伎若衆の容色を品評する〈野郎（やろう）評判記〉をも含めることもあるが，普通はこれと区別して，立役，敵役，若女方などすべての役柄の役者の技芸を批評する書物をいう。〈野郎評判記〉は1656年（明暦2）に始まると伝えられるが，〈役者評判記〉は1687年（貞享4）ころに始まる。すなわち《野良立役舞台大鏡（やろうたちやくぶたいおおかがみ）》《役者大鑑（やくしやおおかがみ）》などによって，各種の役柄にわたって役者に上上吉，上，中などの位付（くらいづけ）を付し，その技芸を賞賛し，あるいは非難するという〈評判〉の姿勢が形成された。やがて1699年（元禄12）八文字屋刊《役者口三味線》に始まる数年間の評判記によって定型が確立し，以後それが永く踏襲されることになる。その定型とは，黒表紙小型横本で京，江戸，大坂の役者評を各1巻とする3都3巻3冊の編成，冒頭に浮世草子風目録と役者目録，次に開口（序）として浮世草子風の短編小説を置き，本文では立役，敵役，若女方などの役柄別に，技芸の巧拙や人気の高下による序列に従って配列された役者の芸評を述べ，その間に各座の狂言の諸場面を1図に描きこんだ挿絵を挟むというもの。位付は上上吉，上上，上，中ノ上上，中ノ上，中とし，評判は合評形式で賞賛，非難とりまぜ，公平を期している。時代が下るにつれ，位付は〈吉〉〈上〉などの文字の一部または全部を白抜きにして，その位にはわずかに不足があることを示すなど細分化され，また最高位に極上上吉を設け，その上に三ヶ津惣芸頭（さんがのつそうげいがしら）や無類の称を設けるようになった。享保（1716-36）以後には名古屋芝居の評判記も現れ，安永（1772-81）以降江戸評のみで一書をなすものが増加し，また役者が同一年度内に京，大坂の間を移動することの多い上方については，3巻中の2巻を〈京大坂之巻〉とするものなどが多くなり，3都3巻の形式にも変化を生じた。ときには上方の中芝居（ちゆうしばい），子供芝居の評判が載せられるようにもなった。実際の執筆者はほとんど不明であるが，元禄～享保（1688-1736）期には江島其磧（きせき）の筆になるものが多い。刊行は原則として毎年正月で，主として前年11月の顔見世狂言の評判を記し，またしばしば3月にも春の狂言の評判を出版した。版元は京都の八文字屋を第一とし，ほかに和泉屋，江島屋，正本屋，鶴屋，中山清七，本清，河内屋などがあった。時代とともに少しずつ形式・内容を変えながらも幕末まで毎年定期に刊行されたことは，出版史上も注目に値する。明治に入っては東京を中心として《俳優評判記》などの名で明治20年代（1890年代）まで続いた。評判記は各役者の経歴，技芸，人気などを示すとともに，演技・演出の実態を探る資料となり，台本の伝存しない狂言の内容を知る有効な手がかりとなる。また近世文学，国語史，出版史の資料としても価値が高い。《歌舞伎評判記集成》全11巻に享保末年までのものを収録。
［松崎 仁］