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葛飾北斎

ジャパンナレッジで閲覧できる『葛飾北斎』の日本架空伝承人名事典・世界大百科事典のサンプルページ

新版日本架空伝承人名事典

葛飾北斎

かつしかほくさい

1760‐1849（宝暦10‐嘉永2）

　江戸後期の浮世絵師。葛飾派の祖。江戸本所割下水（現、東京都墨田区）で生まれた。幼少の頃より好んで絵を描き、版画の技術を学び、勝川春草の門に入って写実的な役者絵、黄表紙などの挿絵を描いた。狩野派を学んだために勝川派から追放され、以後は土佐派・琳派、中国画・洋風画などを摂取して独自の画風を確立。人物画・風景画・歴史画・漫画・春画・妖怪画、さらに民衆のさまざまな表情や動植物のスケッチを収めた『北斎漫画』など、「森羅万象を描く絵師」といわれた。北斎芸術の頂点は『富嶽三十六景』で、五〇代後半になって初めて旅に出て、各地から眺めた霊峰富士に感動し、一八三一年（天保二）に完成させた。続編の『富嶽百景』を三五年に、七六歳で発表。その跋文に「（自分の画業は）八十歳にして益々進み、九十歳にして猶ほ其奥意を極め、一百歳をして正に神妙ならんか、百有十歳にしては一点一格生くるが如くあらん、願くば長寿の君子、予が言の妄ならざるを見給ふべし」と書いた。自ら画狂人と称し、九〇年の生涯は刻苦精励の継続であり、広い画境と膨大な作品群は浮世絵師中で最大。その浮世絵は、フランス印象派の画家たちに多大な感銘と影響を与えたが、そのきっかけとなったのは、当時ヨーロッパに輸出された日本陶器の包装紙に『北斎漫画』が使用されており、そのデッサンの秀逸さに驚嘆したフランス人の版画家が画家仲間に教えたことだった。マネ、ゴッホなど印象派を代表する画家の血脈に、北斎の画業が流れ込んでいる。

　北斎は個性が強く、奇行に富み、画号を変えること三十数度。「為一（いいつ）」「画狂老人卍（まんじ）」など数えきれないが、時には貧乏生活の足しとして弟子に画号を売っている。「北斎」の号は北斗七星にちなむ。引っ越しの回数は九三回といわれ、寝床は敷きっぱなしで、土鍋の飯は炊いたまま。茶碗・皿・小鉢の類も洗うことはなく、衣類も垢じみたぼろぼろのものを着ていた。最初の妻、二度目の妻、長女にも先立たれ、孫娘と二人の窮乏生活を送り、七九歳の時には火災に遭い、写生帳を失う。これを教訓として若い画家に伝えるため、死の前年に銅版画や油絵の技法を述べた絵手本『絵本彩色道』や手本集『初心画鑑』を残すなど、たくましい体力と気力をうかがわせた。浅草遍照院境内の狭い借家で生涯を閉じたが、死の直前に「あと一〇年生きれば、ひとかどの絵師になれたのだが」と画道に対する意欲を洩らしている。

［安宅夏夫］

江戸本所の産にして、御用の鏡師の男なりといふ。幼名時太郎、後鉄次郎と改む。始め業を勝川春章の門に入て、名を勝川春朗と書す。故有て破門せられ、後古俵屋宗理の跡を続て二代目菱川宗理となり、画風をかへて一派をなせり。〔割註〕叢春朗の頃は役者の錦絵を出せし也。堤等琳孫二の画風を慕へり。宗理の頃狂歌摺物等多し。」亦門人宗二に宗理を譲り、〔割註〕三代目宗理とす。」名を家元に帰せり。于

時寛政十年一派の画法を立て、北斎辰政雷斗と改む。〔割註〕一説北辰妙見を信ず、故に北斎と云。」北斎流と号し、明画の筆法を以て浮世絵をなす。古今唐画の筆意を以て、浮世絵を工夫せしは、此翁を以て祖とす。〔割註〕雷斗の名、聟重信に譲る。」爰において世上の画家、其家風を奇として、世俗に至る迄大にもてはやせり。

新増補浮世絵類考

為一ヅハ大きな馬で名をひろめ

編者／評者：呉陵軒可有ら（編）

出典：『誹風柳多留』

編・相印（月）・番号（枚、丁、日）：96‐14

刊行／開き：1765～1840年（明和2～天保11）（刊）

画の為に一ッ心くだく筆の道^チ

編者／評者：呉陵軒可有ら（編）

出典：『誹風柳多留』

編・相印（月）・番号（枚、丁、日）：96‐14

刊行／開き：1765～1840年（明和2～天保11）（刊）

嗅^サひ句もたんと出るはづかさい会

編者／評者：呉陵軒可有ら（編）

出典：『誹風柳多留』

編・相印（月）・番号（枚、丁、日）：96‐14

刊行／開き：1765～1840年（明和2～天保11）（刊）

第一句、文化（一八〇四‐一八）のころ、本所合羽干場（現、墨田区太平地区のうち）において、一二〇畳大の紙に一頭の馬を描いて評判となった。また北斎は可候（そうべく）・卍の俳号で狂句を詠み、その選者ともなった。『柳多留』八五編（一八二五年（文政八）刊）には序文を書いている。第二句、「為」「一」の二字を詠みこんだ選者への挨拶句で、いわば楽屋ぼめ。第三句の「嗅^サひ句」は臭い句。北斎は好んで下がかった句を詠み、その主催する「葛西会」は江戸の糞尿を運ぶ葛西船に縁のある名の句会だけに、ひどく下品な句が頻出するのももっともだ、と。

世界大百科事典

葛飾北斎

かつしかほくさい

1760-1849（宝暦10-嘉永2）

江戸後期に活躍した浮世絵師。本姓は川村氏で，江戸本所割下水（わりげすい）に生まれる。幕府御用鏡師の中島伊勢の養子となり，幼名時太郎，のち鉄蔵と改める。〈北斎〉とは一時の画号で，生涯に30回ほどの改号をする。〈画狂人〉とも号して，画三昧の生活を送り，浮世絵師中で最も作域が広い。1778年（安永7），勝川春章の門に入り，翌年に春朗と号して役者絵を発表，以後，役者絵，角力絵，浮絵，黄表紙の挿絵を描く。94年ころ，勝川派を破門された後，狩野，住吉，琳派，洋風画派を学び，2世俵屋宗理を名のり，30歳代後半に至って自己の画風を確立，97年に北斎と初めて号した。このころ，《東遊》《東都名所一覧》等の絵入狂歌本に優れた挿絵を描いて注目され，《くだんうしがふち》等では洋風の遠近・陰影表現による風景版画シリーズも発表する。次いで北斎の声価を決定づけたのは，文化年間（1804-18）の初めころから流行する読本（よみほん）の挿絵の仕事である。中国伝奇小説の影響を濃く反映し，荒唐無稽な内容をもつ読本の世界を絵画化するため，北斎は和漢洋の三体を融合し想像力を駆使した画面を展開した。木版墨摺技術の可能性を極限まで追求した北斎の読本挿絵の成果は，小説家曲亭馬琴と組む時に最も大きく得られ，《新編水滸画伝》（1806）や《椿説弓張月》等の傑作が生まれた。この読本挿絵で培われた北斎の新生面は，錦絵風景版画の分野でより効果的に発揮され，代表作《富嶽三十六景》をはじめとして《諸国滝廻り》《千絵の海》《諸国名橋奇覧》等の揃物シリーズに結実した。一例を挙げると，ゴッホが〈鷲の爪〉と呼んだ《富嶽三十六景》中の〈神奈川沖浪裏〉のすさまじい波の表現は，読本挿絵の経験の中から生まれた。この〈リアルな絵空事（えそらごと）〉の世界が北斎後期作品の核心部をなすといえるが，これは後に歌川広重に批判される（絵本《富士見百図》序文）。版画以外でも，肉筆の美人画および花鳥画に傑作が多く，中でも《二美人図》《雪中美人図》《酔余美人図》が代表作。その他，絵手本の刊行が注目されるが，山水，花鳥，人物，器物，図案等あらゆる題材を対象とした《北斎漫画》13編（1814-49）は彼の総決算ともいえる成果で，フランス印象派のドガらにも大きな示唆を与えた。
［狩野博幸］

［索引語］

北斎画狂人勝川春朗俵屋宗理くだんうしがふち富嶽三十六景北斎漫画

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