女歌舞伎

初期歌舞伎の一称呼。広義には、慶長八年（一六〇三）以降寛永六年（一六二九）まで、女性が主役であった時期の歌舞伎の総体を指し、その規定が正しいと考えられるが、従来は何となく阿国歌舞伎を含めず、いわゆる遊女歌舞伎（傾城歌舞伎ともいう）に限ってその別称とすることが多かった。阿国歌舞伎が京都で成功すると、直ちにこれを模倣する、さまざまな形態の女歌舞伎の座が生まれた。座の性格から見ると、女猿楽の座やややこ踊の芸団と同じように、移動遊里的な性格を兼ねて、各地で勧進興行を行うものと、佐渡島歌舞伎の座のように、特定の固定遊里がバックにあって、遊女に張見世式の歌舞を演じさせたものとの二種類がある。江戸をはじめ地方の新興都市にも、この二種類の女歌舞伎が存在した。「六条の傾城町より佐渡島といふもの四条川原に舞台をたて、けいせい数多出して舞をどらせけり」（『東海道名所記』）とあるのが、後者である。佐渡島正吉・村山左近・岡本織部・出来島長門守・幾島丹後守などが、歌舞伎踊で名を得た遊女として知られている。女猿楽や女曲舞などから転じたものもあったと思われ、興行の規模にもちがいがあったから、その芸態も種々だったようである。ただ、遊女歌舞伎には伴奏として三味線が加わったから、いっそうはなやかなレビュー的傾向が推し進められたことは間違いない。女歌舞伎といっても、座員の構成は男女混交で、狂言師や猿若の即興的物真似の芸も行われた。女歌舞伎は、ほとんど全国的に各都市で盛んに行われたが、寛永六年十月、風俗紊乱を理由として、幕府はこれを含む女性芸能のいっさいを禁止した。→阿国歌舞伎（おくにかぶき），→歌舞伎（かぶき）