俳人目安帖

俳人・中村裕氏による連載エッセイ。毎回、著名な俳人がその作品中で多用した単語、特に好んだ言葉や場面などを取り上げ、俳句の鑑賞を通じて作者の心中や性向を探ります。

波郷は切字響きけり～石田波郷(いしだはきょう)～

石田波郷の第一句集『鶴の眼』は、水原秋桜子を頼って上京した昭和7年から14年にかけての作品をまとめたものである。

甘美な馬酔木調そのもので、表現や調べに少しの渋滞もなく、のびのびと叙情性がうたいあげられている。大雑把に分けて、俳句には「取合せ物」と「黄金を打ちのべたるが如き物」の二種類があるとすると、これらの波郷の句は、だいたいが黄金を打ちのべたるが如き物に属する。波郷の句に目を曝したとたんに感じるスピード感、上昇感、一陣の風に巻き込まれてしまうような感じは、そのことに因るのだろう。

また、これら作品を一読して気がつくのは、切れ字がすっかり鳴りをひそめていることだ。その後の波郷俳句を知るものにとっては、首を傾げたくなるほど、切れ字が少ない。というのは第二句集『風切』（昭和18年刊）では、いやというほど切れ字が多用されているからである。この時期、新興俳句の勃興に対抗するように、波郷はさかんに韻文精神の必要性を唱え、そのための切れ字の使用を訴える。そのゆきつくところ、一句中での二つの切れ字の使用まで容認してしまう。「機織や田は植ゑられて了ひけり」「胸の手や暁方は夏過ぎにけり」「鮎打つや天城に近くなりにけり」「南天や八日は明日となりにけり」といったぐわいに、上五を「や」で切り、下五を「けり」でさらに切る。やはり句としてあまり成功しているとはいえない。読者としては上昇感というより失速感を覚える。

さらにこの『風切』で奇異に感じるのは、彼の代表句とされるような佳句と、戦時体制下の反映である皇国俳句との混在である。

このような佳句に混じって、次のような皇国俳句もしっかりと位置を占めているのが『風切』なのである。

『風切』の出た年に、波郷は「風切宣言」というマニフェストを書いている。
「自分たちは現代俳句の左の三つの方向を矯正したい。（中略）　一、俳句表現の散文的傾向　一、平板疎懶甘美なる句境　一、俳句の絶対的価値軽視　然し先づ何よりも、自分達は自らの俳句鍛錬の為に黙々砕身しなければならぬ。（中略）　一、俳句の韻文精神徹底　一、 豊穣なる自然と剛直なる生活表現　一、時局社会が俳句に要求するものを高々と表出すること」。

つまり「韻文精神徹底」と「時局社会が俳句に要求するものを高々と表出すること」は同一平面上でしっかりつながっていたのである。波郷のいう切れ字や韻文精神は、戦時体制下の国家や社会の要請に沿うものでもあったことは、俳句という文芸のもつある種の脆弱さをものがたっている。